我们都有一个共同的终点，乱公伦媳2蜜桃来偷欢只是有时走的路不同

四平八稳的人物传记题材往往难以出彩，不过在年届九十的东木导演手上总能提炼出最震撼的闪光点，这与他一如既往的大胆尖锐作风息息相关。一位平民英雄对抗政府与媒体的事件可以有不少表现角度，而导演采用最平铺直叙的方式，依然散发出扣人心弦的魅力，乱公伦媳2蜜桃来偷欢除了深厚的导演功力外，自然还少不了一众演技出色的演员。尽管人物塑造局限于真实性而有脸谱化的嫌疑，却仍能在某几场关键的段落中传达出发人深省的意味。

非常…过瘾？看完之后缓很久才回过神来心里还是很压抑。前半段觉得这个爹天下第一作了，慢慢也能体会人物的矛盾。叙事节奏特别恰到好处，影片流畅完整。最后的扇舞和闪回我简直心都碎了。场面大气，情感方面却保留韩国影视剧含蓄细腻的优点，乱公伦媳2蜜桃来偷欢特别棒。

处处体现的拧巴：前现代的老家和灯火璀璨的大都市的割裂，一边已经是如火如荼的女权一边还是封建守旧的祭祀奴隶；一边是斧头镰刀的无神论但是却让各种科学背书的转世以及一打架就开挂伽梨黑度母（片中也频繁引用这一符号）；第二世女友人美心善就忽然捡到二手货（壳儿虽然是新的但也变质了）真的好惨，但第一世女主也特别好……也是理不清楚的一团乱麻；槽点满满却到最后仍被感动；以及好久不见我的脸盲：第一世和第二世男主角到底是不是同一个男演员？【乱公伦媳2蜜桃来偷欢】

#R# 4.0分。比《错爱2》把极具历史张力的故事私人化后显得不称的电影好不少，偏远小岛上的流放故事尺寸颇为宜人。丁若铨有“见众生”的德性，抗拒罗马教廷通过北京教会传下的禁止祭祀先人的指令，因为这将笃信教众的性命变成对抗的筹码（或许政治化的儒教与天主教是一样的）；这种德性多少在张昌大身上得到继承，触发他最终归隐的导火索。在影响时，较宽的画幅充当了某种卷轴（或许在中近景中他也充当疲惫的眼睑），而前半段的山水景色和海滩俯拍处理更具有山水画/工笔画的质感；特别要说起两次类似的处理，第一次是丁若铨望月，镜头推远上抬左晃后下沉完成了丁若铨从室内到观月处的变幻，第二次则是丁若铨与张昌大的知识交换，镜头右移上抬瞄准海鸟后风云变幻再下沉，前后在讨论同一话题，个人感觉自然第一次更好。另我不喜欢几抹做作的彩色，乱公伦媳2蜜桃来偷欢尤其青鸟。